aqui<\/a>), o cineasta relaxa na cadeira de diretor, e volta a fazer um bom filme, mas repleto de gordura, malabarismo e exageros.<\/p>\n\u201cDjango Livre\u201d \u00e9 uma homenagem de Tarantino ao g\u00eanero dos faroestes espaguetes, mas, claro, com fartas doses de humor negro, ketchup e ironia. A hist\u00f3ria se passa em 1858, dois anos antes da violenta Guerra de Secess\u00e3o, quando 11 Estados Confederados do Sul (entre eles Texas, Alabama, Louisiana, Mississipi e Tennessee) defensores da escravid\u00e3o enfrentaram os Estados industrializados do Norte em uma guerra que, durante quatro anos (1861\/1865) vitimou quase 1 milh\u00e3o de pessoas (3% da popula\u00e7\u00e3o norte-americana da \u00e9poca).<\/p>\n
E nesse cen\u00e1rio tenso do pr\u00e9-guerra que um dentista alem\u00e3o, Dr. King Schultz (Christoph Waltz), tamb\u00e9m ca\u00e7ador de recompensas, liberta um escravo negro, Django (Jamie Foxx), lhe d\u00e1 um cavalo e roupas em troca de uma ajuda em um \u201ctrabalho\u201d. Em certo momento da hist\u00f3ria, quando o Dr. Schultz e Django adentram uma fazenda em uma cidadezinha do Tennessee, o dono esbraveja: \u201c\u00c9 contra a lei negros andarem a cavalo neste territ\u00f3rio\u201d. Tarantino n\u00e3o facilita (e n\u00e3o deveria!) e filma a escravatura com viol\u00eancia.<\/p>\n
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Ap\u00f3s o sucesso do primeiro trabalho em conjunto da dupla, Dr. Schultz e Django decidem firmar a parceria por todo o inverno, que resultar\u00e1 na captura (e morte) de dezenas de nomes procurados pela Justi\u00e7a, e que lhes render\u00e1 uma pequena fortuna em recompensas (\u201cMatar brancos e ainda ganhar por isso?\u201d, pergunta Django). Assim que a primavera chega, Django pretende ir atr\u00e1s de sua mulher, escrava que fora vendida no mesmo leil\u00e3o em que ele, e Dr. Schultz, j\u00e1 tomado pela amizade, parte ao seu lado nesta caminhada de reden\u00e7\u00e3o e vingan\u00e7a.<\/p>\n
Se \u201cKill Bill\u201d era a vingan\u00e7a das mulheres e \u201cBastados Ingl\u00f3rios\u201d o troco dos judeus, \u201cDjango Livre\u201d coloca a reden\u00e7\u00e3o dos negros em pauta. Em uma cena capital e aterrorizante, Leonardo DiCaprio (terr\u00edvel e sensacional na pele do detest\u00e1vel fazendeiro escravocrata Calvin Candie) discursa, com um cr\u00e2nio nas m\u00e3os, sobre a submiss\u00e3o dos negros encarando Django, que ter\u00e1 seu troco com direito a muito molho de tomate jorrando para del\u00edrio dos f\u00e3s do cinema tarantinesco, e horror de seus detratores, que ainda o acusam de fetichiza\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia.<\/p>\n
Nem tanto ao mar, nem tanto a terra. Os dois momentos mais violentos de \u201cDjango Livre\u201d s\u00e3o obrigat\u00f3rios. No primeiro, quando Dr. Schultz e Django conhecem Calvin Candie, este \u00faltimo est\u00e1 acompanhando uma violenta luta de negros a dinheiro, que terminar\u00e1 com um olho arrancado e uma martelada na cabe\u00e7a. Sem arrancar olhos e sem martelo pode se chamar de UFC e \u00e9 exibido pela Globo. Na outra, quando Calvin atira um escravo fugitivo aos cachorros, ele est\u00e1 testando Django, e a cena funciona (como efeito de provoca\u00e7\u00e3o e de futura vingan\u00e7a).<\/p>\n
Ou seja, n\u00e3o h\u00e1 nada em \u201cDjango Livre\u201d que Tarantino j\u00e1 n\u00e3o tenha feito \u2013 e que j\u00e1 n\u00e3o tenha causado as mesmas discuss\u00f5es \u2013 com grupos diferentes da sociedade, mas ainda assim as mesmas. Por cima de tudo isso h\u00e1 um filme repleto de bons momentos, boa parte deles c\u00f4micos, como o desenrolar da hil\u00e1ria cena de abertura passando por uma impag\u00e1vel tirada de sarro com membros de uma organiza\u00e7\u00e3o pr\u00e9-Ku Klux Klan ou mesmo na impressionante atua\u00e7\u00e3o de Samuel L. Jackson como Stephen, um negro racista, bra\u00e7o direito de Calvin Candie.<\/p>\n
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\u00c9 impressionante como os atores rendem nas m\u00e3os de Tarantino. Se DiCaprio brilha com uma atua\u00e7\u00e3o impec\u00e1vel em dos personagens mais odi\u00e1veis de sua carreira, Christoph Waltz n\u00e3o fica atr\u00e1s e volta a mostrar as qualidades que lhe renderam um Oscar pelo Coronel Hans Landa, em \u201cBastardos Ingl\u00f3rios\u201d \u2013 e que o colocam como favorito neste ano. Jamie Foxx est\u00e1 um pouco abaixo, mas honra o nome do her\u00f3i de \u201cDjango\u201d, o filme original de 1966, de Sergio Corbucci, cuja reputa\u00e7\u00e3o de ser o filme mais violento feito at\u00e9 ent\u00e3o o tornou proibido no Reino Unido at\u00e9 1993, quando recebeu a indica\u00e7\u00e3o 18 anos (em 2004 a recomenda\u00e7\u00e3o caiu para 15).<\/p>\n
\u201cDjango Livre\u201d peca apenas por sua extens\u00e3o. N\u00e3o que 2h45 de filme sejam desaconselh\u00e1veis, mas porque h\u00e1 muita gordura no filme. Boa parte dos flashbacks s\u00e3o desnecess\u00e1rios, a cena na primeira fazenda poderia ter a metade do tempo (parando no momento em que Dr. Schultz pede para que Django seja tratado como homem livre), h\u00e1 uma cena dispens\u00e1vel em que a dupla entra numa cabana para tomar caf\u00e9, e por ai vai. Meia hora a menos deixaria o filme muito melhor, mas Tarantino queria (e pretende lan\u00e7ar) uma vers\u00e3o com meia hora a mais (!).<\/p>\n
\u00c9 preciso um bocadinho de paci\u00eancia (e alguns bocejos), mas, mesmo com excessos, \u201cDjango Livre\u201d merece aten\u00e7\u00e3o \u2013 e muito. \u00c9 quase um filme irm\u00e3o de \u201cKill Bill\u201d (sorte Tarantino n\u00e3o ter dividido \u201cDjango Livre\u201d em dois) e ainda destaca uma excelente trilha sonora, uma fotografia caprichada e atua\u00e7\u00f5es brilhantes. Tarantino volta a entreter encharcando o filme de referencias (contos n\u00f3rdicos, Alexandre Dumas, Ennio Morricone) enquanto coloca o racismo em pauta de uma forma que Spilberg n\u00e3o ousou em \u201cLincoln\u201d, mas isso fica para outro texto.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/django.jpg\" "\\"django\\"")
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