Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/p>\nO chileno Pablo Larra\u00edn estreou como diretor em 2006 filmando \u201cFuga\u201d (exibido na Mostra de S\u00e3o Paulo no mesmo ano), uma pel\u00edcula com toques sobrenaturais sobre uma pe\u00e7a musical para piano que pode matar pessoas quando tocada. Na sequencia vieram dois filmes tendo a ditadura de Pinochet como pano de fundo: \u201cTony Manero\u201d (2008), que causou burburinho devido a cenas fortes de sexo, e \u201cPost Morten\u201d (2010), que flagra uma paix\u00e3o plat\u00f4nica de um datil\u00f3grafo do necrot\u00e9rio militar (que acompanha a aut\u00f3psia de Salvador Allende) pela vizinha, dan\u00e7arina de cabar\u00e9.<\/p>\n
No\u201d (2012), que acaba de estrear no Brasil (ap\u00f3s frequentar festivais em 2012), fecha uma trilogia de Pablo Larra\u00edn sobre a vida dos chilenos no per\u00edodo da sangrenta ditadura militar coordenada por Pinochet (a cena final, inclusive, liga “No” a “Post Morten”). Desta vez, Larra\u00edn traz a ditadura para o primeiro plano, e toda a hist\u00f3ria se desenvolve dentro de um jogo pol\u00edtico. Pressionado pela opini\u00e3o internacional, Pinochet se v\u00ea obrigado a realizar um plebiscito que decidir\u00e1 se ele continua ou n\u00e3o no poder. Realizado em 05 de outubro de 1988, o referendo mudou a hist\u00f3ria chilena.<\/p>\n
Em \u201cNo\u201d, no entanto, o referendo \u00e9 uma alegoria para que Pablo Larra\u00edn exiba um Chile assustado e sem confian\u00e7a perante a oportunidade de se livrar da ditadura. Mais: mostra um Chile raivoso, sedento por vingan\u00e7a e pouco disposto a conversa. A esquerda chilena tem um m\u00eas para exibir na Rede Nacional de Televis\u00e3o (controlada pelo governo) um programa de 15 minutos defendendo a op\u00e7\u00e3o No, que significa a n\u00e3o continuidade da ditadura de Pinochet. O governo tamb\u00e9m tem 15 minutos (\u201cE todas as outras horas do dia\u201d, diz algu\u00e9m), para mostrar por que merece permanecer.<\/p>\n
\u00c9 neste momento que entra em cena Ren\u00e9 Saavedra (Gael Garcia Bernal), um jovem publicit\u00e1rio que \u00e9 convidado por um integrante da campanha socialista No para \u201corientar\u201d a campanha. Ren\u00e9, por sua vez, trabalha em uma ag\u00eancia de publicidade cujo dono, Luis “Lucho” Guzm\u00e1n (Alfredo Castro, que tamb\u00e9m trabalhou com Larra\u00edn em \u201cTony Manero\u201d e \u201cPost Morten\u201d), trabalha para os militares \u2013 inicialmente fora da campanha, comandada por um argentino, mas depois assumindo o papel de diretor.<\/p>\n
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As pe\u00e7as est\u00e3o quase todas dispostas sobre a mesa, e o leitor j\u00e1 pode imaginar o desenrolar da trama. Ren\u00e9 \u00e9 pressionando por Luis enquanto sofre repres\u00e1lias da ditadura e precisa conquistar os socialistas, que n\u00e3o entendem a sua op\u00e7\u00e3o marqueteira em n\u00e3o mostrar os torturados, mas sim um Chile alegre, esperan\u00e7oso e interessado em mudar. As falas de Ren\u00e9 em certo momento da pel\u00edcula se limitam a \u201cvende\u201d ou \u201cn\u00e3o vende\u201d sobre as pe\u00e7as publicit\u00e1rias que a equipe desenvolve, e o filme mant\u00e9m o drama at\u00e9 o aguardado cl\u00edmax.<\/p>\n
Para dar ao filme um car\u00e1ter de \u00e9poca, Larri\u00e1n optou por simular grava\u00e7\u00f5es feitas em c\u00e2meras de baixa resolu\u00e7\u00e3o. O resultado incomoda (principalmente quando a fotografia recorre ao uso da contraluz, e isso acontece v\u00e1rias vezes no filme), mas funciona, principalmente quando imagens de \u00e9poca s\u00e3o inseridas numa sequencia (e percebe-se pouca diferen\u00e7a). J\u00e1 o expediente de cortar o di\u00e1logo em takes (a frase come\u00e7a na sala, segue na rua e termina num bar) soa bastante for\u00e7ado, embora n\u00e3o tire o brilho de um grande filme.<\/p>\n
Inspirado no roteiro da pe\u00e7a teatral \u201cEl Plebiscito\u201d, de Antonio Sk\u00e1rmeta, que por sua vez era baseada em fatos reais, \u201cNo\u201d \u00e9 uma aula de estrat\u00e9gia pol\u00edtica e tamb\u00e9m mais uma obra sobre o per\u00edodo sangrento em que as ditaduras assombravam a Am\u00e9rica do Sul. N\u00e3o \u00e9, como pode pensar alguns, um filme sobre o lado bonito da publicidade. Muito pelo contr\u00e1rio. Augusto Pinochet foi \u201cv\u00edtima\u201d de um produto derivado do capitalismo selvagem que instituiu em seu pr\u00f3prio pa\u00eds, e que privilegiou apenas os mais ricos.<\/p>\n
Durante entrevista em Cannes, onde o filme ganhou o pr\u00eamio principal na Quinzena dos Realizadores, Pablo Larra\u00edn desabafou: \u201cN\u00e3o estamos falando apenas da ditadura e de como ela acabou, mas tamb\u00e9m do que aconteceu depois, do que vem acontecendo nos \u00faltimos 24 anos. O meu pa\u00eds \u00e9 tipo um shopping center: se voc\u00ea quer qualquer coisa, tem que pagar. Voc\u00ea quer uma boa educa\u00e7\u00e3o, tem que pagar caro. Se voc\u00ea quer sa\u00fade, tem que pagar. Tudo est\u00e1 \u00e0 venda. Tudo \u00e9 baseado em dinheiro\u201d. A Ditadura caiu, mas o capitalismo continua. \u00c9 preciso continuar dizendo n\u00e3o.<\/p>\n
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