![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/apaixonado.jpg\" "\\"apaixonado\\"")
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por Marcelo Costa<\/strong><\/p>\n O filme come\u00e7a. \u201cSlowtrane\u201d, de John Coltrane, no som. A antecipa\u00e7\u00e3o da imagem: talheres, burburinho e movimenta\u00e7\u00e3o sinalizam um bar. Assim que a imagem surge, duas mulheres e um homem conversam em uma mesa. At\u00e9 que o c\u00e9rebro fa\u00e7a a liga\u00e7\u00e3o de que a conversa da mesa n\u00e3o \u00e9 a conversa que est\u00e1 sendo ouvida v\u00e3o-se alguns segundos\/minutos. Akiko (Rin Takanashi), agora focada pela c\u00e2mera, est\u00e1 no celular conversando com o namorado, eles est\u00e3o discutindo e ele n\u00e3o acredita nela.<\/p>\n Algumas coisas surgem dessa primeira cena, mas nada \u00e9 jogado no colo do espectador como se fosse uma moeda de ouro. O cineasta Abbas Kiarostami mede as palavras com o m\u00e1ximo de cuidado, de forma que os ingredientes que formam \u201cUm Algu\u00e9m Apaixonado\u201d (\u201cLike Someone in Love\u201d, 2012, nome que tamb\u00e9m d\u00e1 titulo a uma can\u00e7\u00e3o de James Van Heusen presente no filme com Ella Fitzgerald) v\u00e3o surgindo calmamente durante a trama, sem exposi\u00e7\u00e3o pr\u00e9via \u2013 e, em boa parte das vezes, sem exposi\u00e7\u00e3o: cabe ao espectador preencher as lacunas.<\/p>\n Akiko, percebe o espectador, \u00e9 uma garota de programa. Seu patr\u00e3o a encaminha para um encontro. Ela diz n\u00e3o, mas entra no carro e vai. As palavras, como em outros filmes do cineasta iraniano, s\u00e3o as imagens, e n\u00e3o o que est\u00e1 sendo realmente falado. Nesse desencontro, valorizado por constantes jogos de espelhos, Akiko pode ser tanto uma c\u00f3pia fiel de um rosto em um quadro desenhado d\u00e9cadas e d\u00e9cadas antes de ela ter nascido, assim como se parecer com a esposa do homem desta noite ou uma garota em um flyer de disk-sexo.<\/p>\n Assim como em \u201cC\u00f3pia Fiel\u201d (2010), \u201cDez\u201d (2002) e \u201cGosto de Cereja\u201d (1997), Kiarostami provoca o espectador com reflexos. Em todo o momento, o externo invade o interno ao ponto de tudo parecer o mesmo ambiente, embora nunca seja o mesmo ambiente \u2013 a tend\u00eancia de amplificar o particular move o ser-humano. No jogo de xadrez que s\u00e3o os fotogramas do cineasta, as pe\u00e7as v\u00e3o sendo movimentadas com maestria restando ao advers\u00e1rio observar o desenvolvimento das jogadas, e, mais do que isso, entender a profundidade de seu intento.<\/p>\n De forma interessante, tudo parece seguir uma rotina em \u201cUm Algu\u00e9m Apaixonado\u201d, e o espectador vai sendo levado pelo desenrolar dos acontecimentos. Akiko namora um mec\u00e2nico, que desconhece sua profiss\u00e3o de garota de programa, embora saiba que \u00e9 enganado. Ele tenta falar com ela, mas ela desliga o celular e parte para seu encontro que, nesta noite, ser\u00e1 com um velho professor de sociologia, tradutor respeitado, e preocupado com os gostos da menina. Akiko foge da encena\u00e7\u00e3o, e vai para a cama. No dia seguinte, sozinho, o professor cochila ao volante.<\/p>\n Tudo que acontece na tela, por\u00e9m, se amplifica na cabe\u00e7a de quem observa. Kiarostami cria um fio narrativo condutor, e cabe ao espectador refletir sobre. Est\u00e1 tudo ali, na imagem, mas elas dizem um pouco mais. Ser\u00e1? Um homem com idade de av\u00f4 pede os servi\u00e7os sexuais de uma garota que poderia ser sua neta. O namorado da garota se revolta com o fato dela nunca dizer onde est\u00e1, e desligar o celular durante as madrugadas. Ele confunde o professor com o av\u00f4 de Akiko, que n\u00e3o desmente: \u201cSou t\u00e3o av\u00f4 dela quanto sou seu av\u00f4\u201d. As palavras, novamente, apenas disfar\u00e7am.<\/p>\n Ainda assim, \u201cUm Algu\u00e9m Apaixonado\u201d \u00e9, provavelmente, o filme mais direto de Kiarostami. O cineasta brinca com seu dom de iludir, mas por mais que a trama use o artificio da repeti\u00e7\u00e3o (como m\u00e9todo de afirma\u00e7\u00e3o e provoca\u00e7\u00e3o), as fun\u00e7\u00f5es de garota de programa, professor, av\u00f4 e neta s\u00e3o bastante \u00f3bvios. O que circunda essas situa\u00e7\u00f5es (solid\u00e3o, medo, mentira, trai\u00e7\u00e3o) apenas cria um pano de fundo, uma epiderme da hist\u00f3ria, que o diretor n\u00e3o aprofunda e nem questiona, deixando aberto para o espectador at\u00e9 a cena final.<\/p>\n \u00c9 ali, nos segundos finais, que a fronteira entre interno e externo \u00e9 quebrada \u2013 de forma literal. Kiarostami n\u00e3o fecha a hist\u00f3ria. Tudo aquilo que o espectador vinha trazendo consigo desde o come\u00e7o do filme vem \u00e0 tona, e o diretor n\u00e3o lan\u00e7a luz sobre obviedades. O destino final \u00e9 selado por cada um. Cada pessoa decide o destino dos personagens, e, assim, amplifica discuss\u00f5es pessoais sobre prostitui\u00e7\u00e3o, relacionamento, amor e solid\u00e3o. \u201cUm Algu\u00e9m Apaixonado\u201d, no final das contas, fala mais sobre voc\u00ea, espectador, do que sobre si mesmo. Afinal, est\u00e1vamos olhando (por 129 minutos) um espelho. N\u00e3o \u00e9 mesmo?<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/apaixonado2.jpg\" "\\"apaixonado2\\"")
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