{"id":16248,"date":"2012-11-05T22:08:18","date_gmt":"2012-11-06T00:08:18","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=16248"},"modified":"2023-03-29T01:54:58","modified_gmt":"2023-03-29T04:54:58","slug":"os-dois-discos-do-tame-impala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2012\/11\/05\/os-dois-discos-do-tame-impala\/","title":{"rendered":"Os dois discos do Tame Impala"},"content":{"rendered":"

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Kevin Parker e a arte de tr\u00e1s para frente<\/strong>
\npor Mateus Ribeirete<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Continuidade retroativa (‘retcon’) \u00e9 a altera\u00e7\u00e3o do passado de uma hist\u00f3ria j\u00e1 contada. Traz a reinterpreta\u00e7\u00e3o de um ocorrido, ou de algo que apenas parecia ter ocorrido: \u00e9 aquilo que autores fazem quando querem aprofundar algo n\u00e3o elaborado, preenchendo lacunas, ou quando se arrependem do destino atribu\u00eddo a algum personagem. Como Sherlock Holmes, que havia morrido nas Cataratas de Reichenbach com seu inimigo Moriarty at\u00e9 Arthur Conan Doyle se convencer (ou ser convencido) a recontar a hist\u00f3ria, poupando a vida do detetive. Presente em diversas \u00e1reas da fic\u00e7\u00e3o, o ‘retcon’ \u00e9 um recurso muitas vezes necess\u00e1rio para manter um personagem ou reviver uma saga.<\/p>\n

Respons\u00e1vel pelo Tame Impala, Kevin Parker \u00e9 um sujeito tranquilo e silencioso, isolado como Perth, cidade onde cresceu, na Austr\u00e1lia. Ele gravou seu disco de estreia, “Innerspeaker”, praticamente sozinho, e ent\u00e3o passou a ser louvado. H\u00e1 menos de um m\u00eas, lan\u00e7ou “Lonerism”, afastando qualquer s\u00edndrome de continua\u00e7\u00e3o ao apresentar um trabalho consistente e objetivo. Se o primeiro \u00e1lbum j\u00e1 abordava introspec\u00e7\u00e3o, o segundo a levanta como quest\u00e3o crucial, agora substituindo guitarras por teclados.<\/p>\n

Sem aprofundar caracter\u00edsticas j\u00e1 bastante conhecidas (anos 60, anos 70, “parece o John Lennon!”, psicodelia), o ponto aqui n\u00e3o \u00e9 partir para uma avalia\u00e7\u00e3o cr\u00edtica do “Lonerism” (apesar de inevitavelmente ser tamb\u00e9m isso), ou a compara\u00e7\u00e3o estritamente musical entre os dois discos. O que chama aten\u00e7\u00e3o \u00e9 como o lan\u00e7amento do segundo contribui com a degusta\u00e7\u00e3o do primeiro, de forma retroativa. O pr\u00f3prio Parker viu em “Lonerism” um antecessor para “Innerspeaker”, e isso corrobora a ideia.<\/p>\n

Praticamente todas as m\u00fasicas deste segundo \u00e1lbum carregam instrospec\u00e7\u00e3o como foco, independente de seu contexto – amor, decep\u00e7\u00e3o, autoconfian\u00e7a etc. A largada (“Be Above It”) \u00e9 um eu-l\u00edrico que luta para se superar, como se tentasse manter o controle em um combate contra desilus\u00e3o. Depois v\u00eam o escapismo lamentoso da realidade (“Endors Toi”); mais escapismo, agora com relut\u00e2ncia e um final de conformidade ap\u00e1tica (“Apocalypse Dreams”); trauma, inseguran\u00e7a e enorme vulnerabilidade (“Mind Mischief”); mais vulnerabilidade, acompanhada por distra\u00e7\u00e3o e busca por aceita\u00e7\u00e3o (“Music To Walk Home By”).<\/p>\n

Seguem-se solid\u00e3o e conformismo (“Why Won’t They Talk To Me?”); desequil\u00edbrio emocional entre um par (“Feels Like We Only Go Backwards”); necessidade e relut\u00e2ncia em contar algo (“Keep on Lying”); o grande ego do outro (“Elephant”); um murm\u00fario r\u00e1pido consigo mesmo (“She Just Won’t Believe Me”); amargura e sensa\u00e7\u00e3o de impot\u00eancia (“Nothing That Has Happened So Far Has Been Anything We Could Control”) e, finalmente, poss\u00edvel culpa e ruptura (“Sun’s Coming Up”), utilizando o corriqueiro Sol como s\u00edmbolo do que est\u00e1 por vir. Finaliza-se o disco com a metafrase “I guess it’s over”.<\/p>\n

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“Lonerism”, pois, representa uma compila\u00e7\u00e3o de pensamentos negativos enfurnados em uma cabe\u00e7a desconfort\u00e1vel. Sintetiza o at\u00f3pico, deslocado, que n\u00e3o pertence a lugar algum e ainda n\u00e3o descobriu a melhor maneira de lidar com isso – sendo esta sua principal discrep\u00e2ncia tem\u00e1tica em rela\u00e7\u00e3o ao “Innerspeaker”. \u00c9 o descontentamento da introdu\u00e7\u00e3o for\u00e7ada a um c\u00edrculo social com quem n\u00e3o se carrega a menor identifica\u00e7\u00e3o; a ang\u00fastia de entrar em um ambiente novo, detestar todas as pessoas e n\u00e3o ter como ir embora; a afli\u00e7\u00e3o de receber julgamentos ap\u00f3s ser mal-compreendido e n\u00e3o ter \u00e2nimo de se explicar, simplesmente pela descren\u00e7a de que valer\u00e1 a pena.<\/p>\n

At\u00e9 a capa, porta de entrada do \u00e1lbum, traz sensa\u00e7\u00e3o de isolamento: do outro lado do port\u00e3o h\u00e1 pessoas agrupadas, socializando tranquilas sob o Sol no Jardim de Luxemburgo, em Paris – onde parte do disco foi gravada. Nossa vis\u00e3o, por\u00e9m, \u00e9 externa, distante e torta, praticamente aprisionada na observa\u00e7\u00e3o. Por outro lado, a imagem da capa de “Innerspeaker” aponta infinitude e livramento, quase que indicando vontade de se atirar e saber que n\u00e3o se tocar\u00e1 o ch\u00e3o.<\/p>\n

Entra a continuidade retroativa: ap\u00f3s “Lonerism”, m\u00fasicas como “Alter Ego”, “Solitude is Bliss” e “I Don’t Really Mind” ganham ainda mais for\u00e7a. Se a perspectiva do segundo \u00e1lbum \u00e9 de algu\u00e9m perdido e indeciso, em “Innerspeaker” percebe-se maturidade, a escolha convicta pela solid\u00e3o e a confian\u00e7a de n\u00e3o haver nada errado nisso. Quem buscava aprova\u00e7\u00e3o em “Why Won’t They Talk To Me?” j\u00e1 aprendeu a se aceitar, deixando claro em “Desire Be Desire Go” que “n\u00e3o tem verve para pertencer a este lado morto – por que tentei eu n\u00e3o sei”. Se em “Music To Walk Home By” h\u00e1 a tentativa de parecer outro algu\u00e9m, em “Alter Ego” j\u00e1 se brada que “o \u00fanico a te julgar \u00e9 voc\u00ea mesmo”, e “esperar todos concordarem pode levar tempo demais”.<\/p>\n

Iniciado o desprendimento em “Sun’s Coming Up” (ou, de forma embrion\u00e1ria, ap\u00f3s o refr\u00e3o de “Why Won’t They Talk To Me?”), a conclus\u00e3o de “Innerspeaker” fecha o ciclo de amadurecimento. “I Don’t Really Mind” entrega uma sensa\u00e7\u00e3o absolutamente incompat\u00edvel com “Lonerism”: indiferen\u00e7a. Toda a falta de seguran\u00e7a, controle e certezas se dissipa na tranquilidade de quem j\u00e1 n\u00e3o mais se importa. Quem sabe o pr\u00f3ximo disco parte deste ponto, ou ent\u00e3o aborda novamente alguma lacuna n\u00e3o preenchida do passado.<\/p>\n

“Innerspeaker” j\u00e1 era um belo disco, e Kevin Parker merece cr\u00e9ditos por atribuir um conceito sutil a seu trabalho, redimensionando-o de forma natural. N\u00e3o \u00e9 preciso contar toda a hist\u00f3ria de Ziggy Stardust para se formar um conceito: os dois primeiros trabalhos do Tame Impala se completam de forma extraordin\u00e1ria, embora fora de ordem. Temos aqui uma dessas brincadeiras cronol\u00f3gicas legais que a arte proporciona – ou, tamb\u00e9m, pode ser tudo viagem.<\/p>\n

Mas n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n

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– Mateus Ribeirete<\/a> escreveu sobre o livro “Ascens\u00e3o e Queda do Britpop”<\/a> para o Scream & Yell e integra a equipe do recomendad\u00edssimo Defenestrando -> http:\/\/www.defenestrando.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"por Mateus Ribeirete\nChama aten\u00e7\u00e3o como o lan\u00e7amento do segundo \u00e1lbum do Tame Impala contribui com a degusta\u00e7\u00e3o do primeiro disco\n [...]<\/a>","protected":false},"author":132,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16248"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/132"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16248"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16248\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73706,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16248\/revisions\/73706"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16248"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16248"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16248"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}