![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/pararomacomamor.jpg\" "\\"pararomacomamor\\"")
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por Marcelo Costa<\/strong><\/p>\n Na lista dos 16 melhores filmes de todos os tempos para Woody Allen, a It\u00e1lia \u00e9 representada com cinco t\u00edtulos (dois de Vittorio De Sica \u2013 \u201cLadr\u00f5es de Bicicleta\u201d e \u201cV\u00edtimas da Tormenta\u201d \u2013 e tr\u00eas de Fellini \u2013 \u201cAmarcord\u201d, \u201c8 e \u00bd\u201d e \u201cA Estrada da Vida\u201d), o que de certa forma levanta a quest\u00e3o: amando tanto o cinema italiano, como Woody Allen nunca tinha filmado no Pa\u00eds? Ap\u00f3s passar por Londres, Barcelona e Paris, o cineasta finalmente desembarca na capital italiana com \u201cPara Roma com Amor\u201d (\u201cTo Rome With Love\u201d, 2012), e, em entrevista ao Collider, n\u00e3o foge da quest\u00e3o: \u201cFoi estritamente financeiro\u201d.<\/p>\n A quest\u00e3o \u2018cinema de turismo\u2019 que Woody vem praticando desde que pisou em Londres para filmar \u201cMatch Point\u201d (2005) permite uma boa discuss\u00e3o, mas todo mundo tem que trabalhar, e Woody n\u00e3o fantasia sobre o assunto: ele tem ido onde o dinheiro est\u00e1, e lhe permite filmar \u00e0 vontade. A op\u00e7\u00e3o tem soado mais positiva (\u201cMatch Point\u201d, \u201cVicky Cristina Barcelona\u201d e \u201cMeia-Noite em Paris\u201d) que negativa (os londrinos \u201cScoop\u201d e \u201cVoc\u00ea Vai Conhecer o Homem dos Sonhos\u201d, este \u00faltimo provavelmente o ponto mais baixo da carreira do cineasta), e se \u201cPara Roma Com Amor\u201d fica no meio do caminho, a culpa n\u00e3o \u00e9 da cidade.<\/p>\n Em \u201cPara Roma Com Amor\u201d, Woody Allen escreveu um roteiro dividido em quatro hist\u00f3rias que n\u00e3o se relacionam em nenhum momento, tendo a cidade como \u00fanica forma de liga\u00e7\u00e3o. No fiel da balan\u00e7a, o filme fica ligeiramente no meio entre o bom e o ruim exatamente porque uma das hist\u00f3rias \u00e9 \u00f3tima, a outra \u00e9 apenas boa, uma terceira \u00e9 uma singela homenagem ao diretor italiano preferido de Woody (o que tira certo brilho de sua trama, apesar da coisa toda funcionar) e a quarta derrapa sem d\u00f3. Uma coisa \u00e9 fazer um filme, a outra, mais complexa, \u00e9 fazer quatro ao mesmo tempo (mesmo que curtas).<\/p>\n Uma das virtudes da melhor hist\u00f3ria de \u201cPara Roma Com Amor\u201d \u00e9 trazer Woody Allen para a frente da tela novamente, lugar que ele n\u00e3o ocupava desde \u201cScoop\u201d (2006). Algumas das melhores gags do filme s\u00e3o reservadas ao seu personagem, Jerry, um produtor musical aposentado, casado com a psiquiatra Phyllis (Judy Davis) e pai de Hayley (Alison Pill), garota que se apaixona pelo italiano Miguel \u00c2ngelo (Fabio Armiliato). Ao viajar para Roma para conhecer os pais do futuro marido da filha, Jerry descobre um tenor talentoso, com apenas um pequeno defeito: ele s\u00f3 canta bem debaixo do chuveiro. Deliciosamente c\u00f4mico.<\/p>\n Na hist\u00f3ria que homenageia Fellini, Woody recria quase toda a trama de \u201cAbismo de Um Sonho\u201d (\u201cLo Sceicco Bianco\u201d, 1952), segundo filme da carreira do italiano e primeiro assinado unicamente por ele, uma deliciosa f\u00e1bula de erros \u2013 aos moldes de Shakespeare (e de v\u00e1rios filmes de Woody). Na trama dos dois filmes, um casal do interior chega a Roma rec\u00e9m-casado, a esposa deixa o hotel, e quando v\u00ea est\u00e1 nos bra\u00e7os de seu ator de cinema favorito enquanto o marido precisa lidar com a fam\u00edlia. Woody acrescenta um elemento substancial \u00e0 trama (Penelope Cruz, e ela d\u00e1 um show), mas o restante \u00e9 quase que uma refilmagem.<\/p>\n O ponto fraco de \u201cPara Roma Com Amor\u201d reside na hist\u00f3ria que une Juno e Mark Zuckerberg, ou melhor, Ellen Page (Monica) e Jesse Eisenberg (Jack). Primeiro erro: atribuir sensualidade \u00e0 atriz. Ela \u00e9 uma gracinha, uma fofura, mas t\u00e3o sexy quanto um p\u00e3o integral. Sua virtude n\u00e3o \u00e9 a sexualidade, e isso joga por terra toda a premissa da hist\u00f3ria, que remete ao fraco \u201cIgual a Tudo na Vida\u201d, de 2004, outro dos pontos baixos da carreira do cineasta. Woody Allen ainda desperdi\u00e7a Alec Baldwin (apesar das sacadas \u00f3timas de seu personagem sobre o universo das cita\u00e7\u00f5es), e essa hist\u00f3ria s\u00f3 vale pelas imagens do Trastevere, um dos lugares mais aconchegantes de Roma, do Coliseu e do Parco della Musica.<\/p>\n Para fechar, Roberto Benigni. Ele \u00e9 meio intrag\u00e1vel (a men\u00e7\u00e3o ao seu nome faz relembrar o pesadelo de sua festa no Oscar), mas caiu perfeitamente bem na hist\u00f3ria mais profunda de \u201cPara Roma Com Amor\u201d, que analisa com bastante ironia a fama, transformando simples mortais em grandes astros da televis\u00e3o, que opinam sobre tudo, dormem com as mulheres mais bonitas do mundo, e nunca precisam esperar uma mesa num restaurante. Leopoldo, o personagem, quase enlouquece com a fama repentina, mas depois de experimentar a droga, fica viciado. Woody Allen, novamente, n\u00e3o despista: \u201c\u00c9 bem melhor ser rico e famoso\u201d.<\/p>\n O que de certa forma decepciona \u00e9 que \u201cPara Roma Com Amor\u201d \u00e9 uma com\u00e9dia leve e dispens\u00e1vel. H\u00e1 boas gags (algumas visuais que remetem diretamente aos primeiros filmes de Woody Allen nos anos 70, quando o cineasta era fortemente influenciado pelos Irm\u00e3os Marx), algumas premissas interessantes, mas falta profundidade ao filme. Falta… alma, e isso \u00e9 um pecado numa cidade t\u00e3o passional quanto Roma. Pior s\u00f3 o encerramento, quase um an\u00fancio da Secret\u00e1ria de Turismo da cidade. Inevit\u00e1vel lembrar de \u201cRoma\u201d, de Fellini, um retrato muito mais pungente da cidade, apaixonado e ao mesmo tempo destrutivo.<\/p>\n \u201cPara Roma Com Amor\u201d funciona como divers\u00e3o despretensiosa, um filme bonitinho de sess\u00e3o da tarde que est\u00e1 longe do melhor da filmografia do diretor, e s\u00f3 decepciona quando se transforma em mero cart\u00e3o postal, porque Woody Allen, teoricamente, n\u00e3o precisa vender seu cinema para uma ag\u00eancia de publicidade tur\u00edstica. Seu jeito particular de olhar o mundo, de aceitar que a vida \u00e9 uma deliciosa desgra\u00e7a que passa r\u00e1pido demais, foi revigorante em suas tr\u00eas primeiras d\u00e9cadas cinematogr\u00e1ficas, e sua atual rendi\u00e7\u00e3o aos finais felizes (como em \u201cTudo Pode Dar Certo\u201d e \u201cMeia Noite em Paris\u201d) pode simbolizar um amolecimento da idade.<\/p>\n Ao contr\u00e1rio de \u201cMatch Point\u201d, um caso de falso final feliz (pelas quest\u00f5es morais que a felicidade levanta), o Woody Allen dos \u00faltimos filmes tem limado as arestas e se concentrado no \u201cestar vivo\u201d, no aqui e no agora (at\u00e9 Boris, de \u201cWhatever Works\u201d, termina bem, afinal tudo pode dar certo). \u201cPara Roma Com Amor\u201d marca um pequeno retorno dos desencontros (na hist\u00f3ria de Monica\/Jack, que peca por soar t\u00e3o rasa quanto o personagem de Ellen; e na de Benigni, de final cruel: o viciado que n\u00e3o consegue mais a droga, no caso, a fama), mas carece de profundidade. A gula cinematogr\u00e1fica traiu Woody. Para ver, sorrir e torcer pelo pr\u00f3ximo.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/pararoma1.jpg\" "\\"pararoma1\\"")
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